遊 客 發表於 2008-10-7 22:30:20

詩既問題

大家我想問下詩有分幾多種 最緊要既係 佢地每一種既特色
因為 我之前黎e到睇下文學 發現對詩 起左一d 興趣有冇人可以幫手 教下
仲有基本作詩既方法有冇人識?
以上問題 希望大家 可以幫下手 為興趣而發問

清風孤獨仙 發表於 2008-10-8 20:49:35

關于詩的各類,問題是相當復雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、   律詩、絕句三類,又在這三類中都附有樂府一類;古詩、律詩、絕句又各分為   五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同:他   不把樂府獨立起來,但是增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只   簡單地分為古詩和近體詩兩類。現在我們試就上述三種分類再參照別的分類法   加以討論。     從格律上看,詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風;近體詩   又稱今體詩。從字數上看,有四言詩、五言詩、七言詩,還有很少見的六言詩。   唐代以後,四言詩很少見了,所以一般詩集只分為五言、七言兩類。   □古體和近體     古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來,從《詩經》到南北朝的庚   信,都算是古,因此,所謂仿照古代的詩體,也就沒有一定的標準。但是,詩   人們所寫的古體詩,有一點是一致的,那就是不受近體詩的格律的束縛。我們   可以說,凡不受近體詩格律的束縛的,都是古體詩。     樂府產生于漢代,本來是配音樂的,所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這   種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以後,文人摹擬   這種詩體而寫成的古體詩,也叫“樂府”,但是已經不再配音樂了。由于隋唐   時代逐漸形成了新音樂,後來又產生了配新音樂的歌詞,叫做“詞”。詞大概   產生于盛唐。在樂府衰微之後,詞產生之前的一個過渡時期,配新樂曲的歌辭   即採用近體詩。象王維的《渭城曲》、李白的《清平調》,都是近體詩的形式。     近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗,都有許多講究。由于格律   很嚴,所以稱為律詩。律詩有以下四個特點:       a.每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;       b.押平聲韻;       c.每句的平仄都有規定;       d.每篇必須有對仗,對仗的位置也有規定。     有一種超過八句的律詩,稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五   言的□,往往在題目上標明韻數,如杜甫《風疾舟中伏枕三十六韻》,就是三   百六十字;白居易《代書詩一百韻寄微之》,就是一千字。這種長律除了尾聯   (或除了首尾兩聯)以外,一律用對仗,所以又叫排律。     絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字,七言絕句只有二十八字。   絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。     古絕可以用仄韻。即使是押平韻的,也不受近體詩平仄規則的束縛。這可   以歸入古體詩一類。     律絕不但押平聲韻,而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等于半   首律詩。這可以歸入近體詩□。     總括起來說:一般所謂古風屬于古體詩,而律詩(包括長律)則屬于近體   詩。樂府和絕句,有些屬于古體,有些屬于近體。       □五言和七言     五言就是五個字一句,七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古,七言古   詩簡稱七古;五言律詩簡稱五律,七言律詩簡稱七律;五言絕句簡稱五絕,七   言絕句簡稱七絕。     古風分為五古、七古,這只是大致的分法。其實除了五言、七言之處,還   有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起,主要是三字句、五字句、七字句,   其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類,   而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句,只要是長短句,也就歸入七古。這   是習慣上的分類法,是沒有什麼理論根據的。   ───────────   □也有七言長律,如杜甫《清明》二首等。 □郭編杜甫詩集把多數絕句都歸   入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。       轉自飲水思源站

遊 客 發表於 2008-10-8 21:07:17

多謝你解釋 但係我想學埋 點作-.-

清風孤獨仙 發表於 2008-10-8 21:28:34

【用韻】

唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以後一切韻書的鼻祖。
宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百餘韻。實際上唐宋詩人用韻並不完
全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文鬱編的《平水韻》,
以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。

《平水韻》共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上
平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押
平聲韻,我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字):

上平聲:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平聲:一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹

光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同
韻的,在現在已看不出差別,比如東和冬,江和陽,魚和虞,真和文,蕭、餚和
豪,先、鹽和鹹,庚和青,寒和刪,等等。

如果我們具體看一看各個韻部裡面的字,又會發現一個相反的情況:古人認
為屬于同一韻的,在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首(以下引
詩均以杜詩為例,不再注明):

楸樹馨香倚釣磯,
斬新花蕊未應飛。
不如醉裡風吹盡,
可忍醒時雨打稀。

“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微,但在普通話讀來並不押韻。

又如第二首:

門外鸕鶿去不來,
沙頭忽見眼相猜。
自今以後知人意,
一日須來一百回。

“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰,但在現在普通話中也不押韻。

古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在
一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使
這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,
是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不
押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:

酒渴愛江清,
餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩,
冷石醉眠醒。
野膳隨行帳,
華音發從伶。
數杯君不見,
都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。

現代人寫近體詩,當然完全可以用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不
能不注意古、今音的不同,讀古詩更是如此。這些不同,有時可以借助方言加以
區分,但不一定可靠,只有多讀多背了。

【四聲】漢語聲調有四聲,是齊、梁時期文人的發現。梁武帝曾經問朱異:“你們這幫文人整天在談四聲,那是什麼意思?”朱乘機拍了一下馬屁:“就是‘天子萬福’的意思。”天是平聲,子是上聲,萬是去聲,福是入聲,平上去入就構成中古漢語的四聲,上去入又合起來叫仄聲。這四聲中,最成問題的是入聲。梁武帝接著又問:“為什麼‘天子壽考’不是四聲?”天、子、壽是平、上、去,考卻不是入聲,可見當時一般的人也搞不清楚什麼是入聲。那麼什麼是入聲呢?就是發音短促,喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t,p,k收尾,另一類是以喉塞音?收尾。在閩南語和粵語中,還完整地保留著這四種入聲,在吳語中則都退化成了較不明顯的?收尾了。以t,p,k收尾的入聲,並不真地發出t,p,k音。塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下,然後再送氣爆破出聲。在入聲中,只有阻塞,沒有送氣爆破,叫做不完全爆破。比如英文的stop,美式英語在發這個詞時,並不真地發出p音,而只是合一下嘴就完了,這就是不完全爆破,也可說是一種入聲。在普通話中,入聲已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字,有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙、億、邑”,在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻,在普通話讀來毫無差別(用閩南語來讀,則分得清清楚楚,分別讀做ik,it,ip)。入聲的消失也導致了古、今音聲調的不同。一部分古入聲字變成了現在的上、去聲字,還屬于仄聲,我們可以不管;但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字(陰平或陽平),這就值得我們注意了。前面“天子萬福”的“福”字就是這種情況。常見的入聲變平聲字有:一畫:一二畫:七八十三畫:兀孑勺習夕四畫:僕曰什及五畫:撲出發札失石節白汁匝六畫:竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執吃汐七畫:禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣八畫:叔竺卓帛國學實直責詰佛屈拔刮拉俠狎押脅傑迭擇拍迪析極刷九畫:覺(覺悟)急罰十畫:逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨十一畫:族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘十二畫:菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰十三畫:福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌十四畫:漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥十五畫:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額十六畫:橘轍薛薄繳激十七畫:擢蟋檄十九畫:蹶二十畫:籍黷嚼講保留有入聲的方言的人,要識別這些入聲字自然毫無困難,只要用方言來念就行。對講北方方言的人,可以根據聲旁進行歸納幫助識別,比如“福幅輻蝠”“繳激檄”,但大多數還是只能死記硬背。現代人寫舊體詩,完全可以根據現代四聲來寫。但寫舊體詩本來就是因為好古,有人願根據古代四聲來寫,也無可厚非,那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話讀古詩,碰到這種字怎麼辦呢?我以為,為了保持聲調的和諧,不妨讀成去聲。去聲較低沉,再讀得短促一些,聽上去就有點象入聲了。實際上,這類入聲字,有的人就習慣讀成去聲,如“一、幅、輻”,很多人都讀成去聲。古代很大一部分上聲字,在普通話中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲,我們可以不管這一類字。但是還有一種聲調變化必須注意一下:某些古代的平聲字,現在讀成了仄聲字。如《宿府》:清秋幕府井梧寒,獨宿江城臘炬殘。永夜角聲悲自語,中天月色好誰看。風塵荏苒音書絕,關塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事,強移棲息一枝安。第四句的韻腳“看”就是平聲字,我們讀時最好也讀成陰平才順口(現代“看守”的“看”仍讀陰平)。 又如《夜宴左氏莊》:風林纖月落,衣露淨琴張。暗水流花徑,春星帶草堂。檢書燒燭短,看劍引杯長。詩罷聞吳詠,扁舟意不忘。最後一句的韻腳“忘”也是平聲,我們讀時也應該讀成平聲才不感到別扭。至于第六句開頭的“看”雖也是平聲,按今音讀成去聲也無所謂。除了“看、忘”,類似這種在現在一般讀仄聲,而在古代讀成平聲(或平、仄兩讀)的還有:筒縱撞治(動詞)譽(動詞)竣閩紉奔蘊漫翰嘆患跳泡教(使)望醒勝(承受)售叟任(承擔)妊這些字,如果是在韻腳或是句中平仄關鍵處,都應該讀成平聲。還有極少數字,在現在是平聲,在古代反而是仄聲,如“思”“騎”當名詞時都讀成去聲。象《一百五日夜對月》:無家對寒食,有淚如金波。斫卻月中桂,清光應更多。仳離放紅蕊,想像顰青蛾。牛女漫愁思,秋期猶渡河。 第七句的最後一字“思”,就該讀成去聲。【律句】漢語雖有四聲,但在近體詩中,並不需要象詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱為律句。對于五言來說,它的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收。我們若要制造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後一字移到前面去,變成了:平平平仄仄仄仄仄平平除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麼變化,都不出這四種基本句型。七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位,它的基本句型就是:仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近體詩無論怎麼變化,也都不出這四種基本句型。這些句型有一個規律,就是逢雙必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。因此就有了這麼一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第一、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到,但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成一首完整的詩。【粘對】我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成一首詩呢?近體詩的句子是以兩句為一個單位的,每兩句(一和二,三和四,依次類推)稱為一聯,同一聯的上下句稱為對句,上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是:對句相對,鄰句相粘。對句相對,是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是:仄仄平平仄下句就是:平平仄仄平同理,如果上句是:平平平仄仄下句就是:仄仄仄平平除了第一聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第一聯,只有這兩種形式。七言的與此相似。第一聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別,如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第一聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種:平起:平平仄仄平仄仄仄平平仄起:仄仄仄平平平平仄仄平再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同,但是由于是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘。例如,上一聯是:仄仄平平仄平平仄仄平下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲收尾,就成了:平平平仄仄仄仄仄平平為什麼鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是為了變化句型,不單調。如果對句相對,鄰句也相對,就成了:仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是只講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重復。唐以後,既講對句相對,又講鄰句相粘,在一首絕句裡面就不會有重復的句型了。根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式:一、仄起首句不押韻:仄仄平平仄 平平仄仄平(韻)平平平仄仄 仄仄仄平平(韻)二、仄起首句押韻:仄仄仄平平(韻)平平仄仄平(韻)平平平仄仄仄仄仄平平(韻)三、平起首句不押韻:平平平仄仄仄仄仄平平(韻)仄仄平平仄平平仄仄平(韻)四、平起首句押韻:平平仄仄平(韻)仄仄仄平平(韻)仄仄平平仄平平仄仄平(韻)五言律詩跟這相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句押韻的五言律詩是:仄仄仄平平(韻)平平仄仄平(韻)平平平仄仄仄仄仄平平(韻)仄仄平平仄平平仄仄平(韻)平平平仄仄仄仄仄平平(韻)根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成為排律。粘對也具有一定的靈活性,基本上也是遵循“一三五不論,二四六分明”的口訣,也就是說,要檢查一首近體詩是否遵循粘對,一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對,叫失對;如果鄰句不粘,叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言,失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚,在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的,即使是杜甫的詩,也偶爾有失粘的,比如名詩《詠懷古蹟》的第二首:搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。江山故宅空文藻,雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。對的規則在齊梁時就確立了,所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中,只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現失對:將軍膽氣雄,臂懸兩角弓。纏結青驄馬,出入錦城中。時危未授鉞,勢屈難為功。賓客滿堂上,何人高義同。第一、二句除了第一個字,其它各字的平仄完全相同,是為失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。還有一種情況,是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》:白帝城中雲出門,白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬥,古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡,慟哭秋原何處村?第二句的第二字本來應該用平聲,現在用了仄聲字“帝”,既跟第一句失對,又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用“白帝城”造成排比,所以只好犧牲格律了。【孤平和三平調】前面講到“一三五不論”並不完全正確,在某些情形下一三五必須論。比如五言的平起平收句:平平仄仄平這一句的第三個字是可以不論的,用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲,就成了:仄平仄仄平除了韻腳,整句只有一個平聲字,這叫“孤平”,是近體詩的大忌,在唐詩中極少見到。前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平,象這樣不合律的句子,叫作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩,這種探索另當別論。如果第一字非用仄聲不可,怎麼辦呢?可以同時把第三個字改成平聲:仄平平仄平這樣就避免了孤平。這種作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《復愁十二首》其三:萬國尚戎馬,故園今若何?昔歸相識少,早已戰場多。第二句本該是“平平仄仄平”,現第一字用了仄聲“故”,第三字就必須改用平聲“今”了。七言詩與此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲,如果用了仄聲,必須把第五字改成平聲,才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其一:眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。即遣花開深造次,便教鶯語太丁寧。第一句本該是“仄仄平平仄仄平”,現在第三字用了仄聲“客”,第五字就改用平聲“愁”來補救(注意“醒”是平聲)。所謂“孤平”,是專指平收句(也就是押韻句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一個平聲字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,這不算犯孤平,是可以用的。還有一種情況,是五言的仄起平收句:仄仄仄平平在這種句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平聲字,如果用了平聲字,成了:仄仄平平平在句尾連續出現了三個平聲,叫做“三平調”,這是古體詩專用的形式,做近體詩時必須盡量避免,而且無法補救。同樣,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平聲,否則也成了三平調。只要能夠避免孤平和三平調,“一三五不論”就是完全正確的。【拗救】如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式,會發現一個規律:在一聯之中,平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方,該用平聲字而用了仄聲字(或該用仄聲字而用了平聲字),那麼往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字(或把平聲字改用仄聲字),以保持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說,先用了拗(不合律),再救一下,合起來就叫拗救。前面談到的對孤平的補救屬于在本句自救。還有一種情況,是在對句補救。比如在五言“仄仄平平仄”這種句型,第三字改用了仄聲,往往就在對句的第三字改用平聲來補救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末懷李白》:涼風起天末,君子意如何。鴻雁幾時到,江湖秋水多。文章憎命達,魑魅喜人過。應共冤魂語,投詩贈汨羅。 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲,就在對句的第五字改用平聲來補救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。甚至是第一字,詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》:好雨知時節,當春乃發生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑雲俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。第七句第一字該平而用了仄聲“曉”,第八句的第一字就改用平聲“花”補救。又如《閣夜》:歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰伐,夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土,人事依依漫寂寥。第三句第一字該平而仄(“五”),第四句第一字就改仄為平(“三”);第七句第一字該平而仄(“臥”),第八句第一字就改用平聲(“人”)。有時候,是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一:草閣柴扉星散居,浪翻江黑雨飛初。山禽引子哺紅果,溪女得錢留白魚。嚴格的格律應該是:仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平而此詩的平仄為:仄仄平平平仄平仄平平仄仄平平平平仄仄仄平仄平仄仄平平仄平這裡有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有對句補救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。實際上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》:風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬裡悲秋常作客,百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“風”,但是第一句的“猿”就未救。象這樣拗而未救,破壞了一聯之中平仄數量的平衡,但是這些都發生在“一三五”的位置上,只要不出現孤平或三平調,就是可以容忍的,確切地說不能算拗。另外還有一種拗,出現在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在這裡不討論。但是有一種拗句,在唐詩中用得相當多,不能不提一下。請看《天末懷李白》:涼風起天末,君子意如何。鴻雁幾時到,江湖秋水多。文章憎命達,魑魅喜人過。應共冤魂語,投詩贈汨羅。 第一句本該是“平平平仄仄”,卻寫成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平聲,違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”,比如《詠懷古蹟五首》,幾乎每一首都用到這種特殊句型。其一:支離東北風塵際,漂泊西南天地間。三峽樓台淹日月,五溪衣服共雲山。羯胡事主終無賴,詞客衰時且未還。庾信平生最蕭瑟,暮年詩賦動江關。第七句是這種句型。其二:搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。江山故宅空文藻,雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。第七句“泯”可平可仄,如果讀為平,就成了這種句型。其三:群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村。一去紫台連朔漠,獨留青塚向黃昏。畫圖省識春風面,環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論。第七句還是這種句型。其四:蜀主窺吳幸三峽,崩年亦在永安宮。翠華想像空山裡,玉殿虛無野寺中。古廟杉鬆巢水鶴,歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近,一體君臣祭祀同。第一句是這種句型。其五:諸葛大名垂宇宙,宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛。伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹。福移漢祚終難復,志決身殲軍務勞。第五句又是這種句型。由于這種句型用得實在太多(經常用在第七句),幾乎和常規句型一樣常見,我們只好不把它算成拗句,而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型,可能是因為常規句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲,雖然不在句尾不算三平調,讀起來還是有點別扭,所以幹脆變一變。值得注意的是,在用這種句型時,五言第一字、七言第三字必須是平聲,不能不論。【對仗】律詩的四聯,各有一個特定的名稱,第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯。按照規定,頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對,中間各聯都必須對仗,最後一聯不對,以便結束。對仗的第一個特點,是句法要相同。如《旅夜書懷》:細草微風岸,危檣獨夜舟。星垂平野闊,月湧大江流。名豈文章著,官應老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。 這是首、頷、頸都對仗。首聯第一句沒有謂語,第二句也用無謂語句式相對。頷聯上句的句式是“主謂定賓狀”,下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。又如《月夜憶舍弟》:戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。有弟皆分散,無家問死生。寄書長不避,況乃未休兵。頷聯上句的寫法是把“白露”一詞拆散,下句的寫法也相同,是把“明月”一詞拆散。對仗的第二個特點,是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”這種對仗,在詞、曲中是允許的,在近體詩中則絕不允許。實際上,除非是修辭的需要,在近體詩中必須避免出現相同的字。對仗的第三個特點,是詞性要相對,也就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,代詞對代詞,虛詞對虛詞。如果要對得工整,還必須用詞義上屬于同一類型的詞(主要是名詞)來相對,比如天文對天文,地理對地理,數目對數目,方位對方位,顏色對顏色,時令對時令,器物對器物,人事對人事,生物對生物,等等,但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊,月湧大江流”,“星”對“月”是天文對,“野”對“江”是地理對,而“垂”對“湧”,“平”對“大”,“闊”對“流”,也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗,叫做工對。有一些對仗,是借用了同音字形成工對,叫做借對。象《野望》:西山白雪三城戍,南浦清江萬裡橋。海內風塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝。跨馬出郊時極目,不堪人事日蕭條。首聯“西”對“南”是方位對,“山”對“浦”是地理對,“三”對“萬”是數目對,而“白”對“清”,則是借用“清”的同音字“青”,而構成了顏色對。這樣的借對,也屬工對。這種諧音的借對,多見于顏色對。比如《秦州雜詩》其三:州圖領同谷,驛道出流沙。降虜兼千帳,居人有萬家。馬驕珠汗落,胡舞白蹄斜。年少臨洮子,西來亦自誇。頸聯以“珠”諧音“朱”,與“白”相對。又如《獨坐》:悲愁回白首,倚杖背孤城。江斂洲渚出,天虛風物清。滄溟恨衰謝,朱紱負平生。仰羨黃昏鳥,投林羽翮輕。頸聯以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。一聯之中,如果大部分字都對得很工整,其它字就可以對得馬虎一點。比如《春望》:國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾玉不勝簪。頷聯“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,“時”和“別”算不上是相對,但其它各字都對得非常工整,合起來也還算是工對。對于七言來說,第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》:丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。頸聯“三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心”,第五字“天”和“老”未對。有一些對仗,表面上看起來不對,實際上是用了別義相對,象這一聯,“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對,“下”對“臣”,用的是“下”的別義來相對,而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗,要明白其出處才知道是相對。比如《曲江二首》之二:朝回日日典春衣,每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有,人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉,暫時相賞莫相違。頷聯以“尋常”對“七十”似乎不對,其實“八尺曰尋,倍尋曰常”,“尋常”兩字也可當成數目字,與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義、典故,要拐一下彎才對上,出人意料的,也屬借對,而且往往被認為是不俗的佳對,與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。一聯之中對仗的上下兩句,一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義,叫作“合掌”,是作詩的大忌。但有時上下句有相承關系,講的是同一件事,下句承接上句而來,兩句實際是一句,這稱為“流水對”。如《聞官軍收河南河北》:劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。尾聯下句描述的是緊接上句的行程,就是一流水對。又如《秋興》其二:夔府孤城落日斜,每依北鬥望京華。聽猿實下三聲淚,奉使虛隨八月查。畫省香爐違伏枕,山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月,已映洲前蘆荻花。尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對,如果尾聯要用對仗,經常就用流水對收住全詩。有時候一句之中也有對仗。如《登高》:風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬裡悲秋常作客,百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。這一首詩四聯全都用了對仗,而句之中又有對仗,第一句“風急”對“天高”,第二句“渚清”(“清”諧音“青”)對“沙白”,第七句“艱難”對“苦恨”,第八句“潦倒”對“新停”,都是先在本句自對,再跟對句相對。有趣的是,第一句因為押韻,跟第二句在平仄上就無法完全相對,而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一,即使僅從形式上看,也當得起此美稱。

遊 客 發表於 2008-10-8 22:46:06

thx 有排睇 +_+太多 果d 上平聲之類唔多明-.-

清風孤獨仙 發表於 2008-10-9 23:39:19

平韻:
上平一東:東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲衝終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
上平二冬:冬咚彤農儂宗淙鍾鐘龍蘢舂鬆淞衝容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈洶雍邕癰濃膿重[重復]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛笻跫供[供給]蚣喁
上平三江:江缸窗邦降[降伏]雙瀧龐撞豇扛槓腔梆樁幢蛩[冬韻同]
上平四支:支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲龜眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊湄籬茲差[參差]疲茨卑虧蕤騎[跨馬]歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜飢衰錐姨夔祗涯[佳、麻韻同]伊追蓍緇萁箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治[治國]驪綦怡尼漪犧飴而鴟推[灰韻同]匙陲魑鎚縭璃驪羸帔糜蘼脾□畸犧羲曦欹漪猗崎崖萎篩獅螄鴟綏雖粢瓷椎飴嫠痍惟唯機耆逵巋丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸塒蒔鰣鶿笞漓怡貽禧噫其琪祺麒嶷螭梔鸝累踟琵祁騏訾咨睢馗胝鰭蛇[委蛇]陴淇麗[地名]廝氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶酈嵋唯椅[音漪,木名]
上平五微:微薇暉輝徽揮韋圍幃違闈霏菲[芳菲]妃飛非扉肥威祈畿機幾[微也、如見幾]譏璣稀希衣[衣服]依歸飢[支韻同]磯欷誹緋葳巍沂圻頎上平六魚:魚漁初書舒居裾琚車[麻韻同]渠蕖餘予[我也]譽[動詞]輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓墟徐豬閭廬驢諸儲除滁蜍如淤妤苴菹沮徂齬茹櫚於袪蘧疽蛆醵紓樗躇[藥韻同]歟據[拮據]
上平七虞:虞愚娛隅無蕪巫于衢□瞿氍儒襦濡須需朱珠株誅銖蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬諛腴區軀驅嶇趨扶符鳧芙雛敷麩夫膚紆輸樞廚俱駒模謨摹蒲逋胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途塗荼圖屠奴吾梧吳租盧鱸爐蘆顱壚蚨孥帑蘇酥烏污[污穢]枯粗都茱侏姝禺拘躕桴俘臾萸籲滹瓠糊醐呼沽酤瀘艫轤鸕駑匍葡鋪[鋪蓋]菟誣嗚迂盂竽趺毋孺酴鴣骷刳蛄晡葫呱蝴劬殂猢郛孚
上平八齊:齊黎犁梨妻[夫妻]萋淒堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙齎迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊鯢羝
上平九佳:佳街鞋牌柴釵差[差使]崖涯[支麻韻同]偕階皆諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋槐[灰韻同]睚崽楷秸揩挨俳
上平十灰:灰恢魁隈回徊槐[佳韻同]梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韻同]詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[賄韻同]莓開哀埃台苔抬該才材財裁栽哉來萊災猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮
上平十一真:真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申身賓濱檳繽鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻顰瀕銀垠筠巾民岷泯[軫韻同]玟貧蓴淳醇純唇倫輪淪掄勻旬巡馴鈞均榛莘遵循甄宸綸椿鶉屯呻粼嶙轔磷呻伸紳寅姻荀詢峋氤恂嬪彬皴娠閩紉湮肫逡菌臻豳
上平十二文:文聞紋蚊雲分[分離]氛紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勳薰曛醺芸耘芹欣氳葷汶汾殷雯賁紜昕燻
上平十三元:元原源沅黿園袁猿垣煩蕃樊喧萱暄冤言軒藩媛援轅番繁翻幡鴛蜿爰掀燔圈諼魂渾溫孫門尊[樽]存敦墩燉暾蹲豚村屯囤[囤積]盆奔論[動詞]昏痕根恩吞蓀捫昆鯤坤侖婚閽髡餛噴猻飩臀跟瘟飧
上平十四寒:寒韓翰[翰韻同]丹單安鞍難[艱難]餐檀壇灘彈殘幹肝竿闌欄瀾蘭看[翰韻同]刊丸完桓紈端湍酸團攢官觀[觀看]鸞鑾巒冠[衣冠]歡寬盤蟠漫[大水貌]嘆[翰韻同]邯鄲攤攔珊狻鼾桿跚姍殫簞癉讕獾倌棺剜潘拼[問韻同]般蹣瘢磐瞞謾饅鰻鑽摶邗汗[可汗]
上平十五刪:刪潸關彎灣還環鬟寰班斑蠻顏奸攀頑山閒艱間[中間]慳患[諫韻同]孱潺擐圜菅般[寒韻同]頒疝訕斕嫻鷴鰥殷[赤黑色]綸[綸巾]
下平一先:先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕[地名]蓮憐連田填巔鬈宣年顛牽妍研[研究]眠淵涓捐娟邊編懸泉遷仙鮮[新鮮]錢煎然延筵氈旃蟬纏廛聯篇偏綿全鐫穿川緣鳶旋船涎鞭專圓員乾[乾坤]虔愆權拳椽傳焉嫣韉褰搴鉛舷躚鵑筌痊詮悛先禪嬋躔顓燃漣璉便[安也]翩駢癲闐鈿[霰韻同]沿蜒胭芊□胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫騫膻扇棉拴荃秈磚攣儇璇卷[曲也]扁[扁舟]單[單于]濺[濺濺]犍
下平二蕭:蕭簫挑貂刁凋雕迢條髫調[調和]蜩梟澆聊遼寥撩寮僚堯宵消霄綃銷超朝潮囂驕嬌蕉焦椒饒硝燒[焚燒]遙徭搖謠瑤韶昭招鑣瓢苗貓腰橋喬嬈妖飄逍瀟驍祧鷦鷯繚獠嘹夭[夭夭]么邀要[要求]姚樵譙憔標□嫖漂[漂浮]剽佻齠苕□嘵蹺僥了<明了>魈描釗軺橈銚鷂翹枵僑窯礁
下平三餚:餚巢交郊茅嘲鈔包膠苞梢姣庖匏坳敲胞拋蛟崤鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬鐃茭砲[砲制]泡鮫刨抓
下平四豪:豪勞毫操[操持]髦絛刀萄猱褒桃糟旄袍撓[巧韻同]蒿濤皋號[號呼]陶鰲曹遭羔糕高搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖犛漕嘈槽掏嘮澇撈癆
下平五歌:歌多羅河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鵝蘿荷[荷花]何過[經過]磨[琢磨]螺禾珂簑婆坡呵哥軻沱鼉拖駝跎佗[他]頗[偏頗]峨俄摩麼娑莎迦痾苛蹉嵯馱籮邏鑼哪挪鍋訶窠蝌髁倭渦窩訛陂鄱皤魔梭唆騾靴瘸搓哦瘥酡
下平六麻:麻花霞家茶華沙車[魚韻同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉奢涯[支佳韻同]巴耶嗟遐加笳賒槎差[差錯]蟆驊蝦葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鯊查楂渣爹撾□拿椰珈跏枷迦痂茄椏丫啞劃嘩誇胯抓窪呱
下平七陽:陽楊揚香鄉光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將牆桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪當襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧琅當庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃
下平八庚:庚更[更改]羹盲橫[縱橫]觥彭亨英烹平枰京驚荊明盟鳴榮瑩兵兄卿生甥笙牲擎鯨迎行[行走]衡耕萌甍宏閎莖罌鶯櫻泓橙爭箏清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴贏營嬰纓貞成盛[盛受]城誠呈程酲聲征正[正月]輕名令[使令]並[並州]傾縈瓊崢嶸撐粳坑鏗攖鸚黥蘅澎膨棚濱坪蘋鉦傖檠嚶轟錚猙寧獰瞪繃怦瓔砰氓鯖偵檉蟶塋)煢賡黌瞠
下平九青:青經涇形陘亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜靈齡玲鈴伶零聽[徑韻同]冥溟銘瓶屏萍熒螢榮扃蜻硎苓聆瓴翎娉婷寧暝瞑螟猩釘疔叮廳町泠櫺囹羚蛉嚀型邢
下平十蒸:蒸承丞懲澄陵凌綾菱冰膺鷹應[應當]蠅繩升繒憑乘[駕乘,動詞]勝[勝任]興[興起]仍兢矜征[征求]稱[稱贊]登燈僧憎增曾層能朋鵬肱薨騰藤恆罾崩滕謄塍馮症簦瞢凝[徑韻同]稜楞
下平十一尤:尤郵優尤流旒留騮榴劉由油遊猷悠攸牛修羞秋週州洲舟酬讎柔儔疇籌稠丘邱抽瘳遒收鳩搜騶愁休囚求裘仇浮謀牟眸侔矛侯喉猴謳鷗樓陬偷頭投鉤溝幽糾啾楸蚯躊綢惆勾婁琉疣猶鄒兜呦咻貅球蜉蝣幬鬮瘤硫瀏庥湫泅酋甌啁颼鍪篌摳篝謅骰僂漚[水泡,名詞]螻髏摟歐彪掊虯揉蹂不[與有韻"否"通]瓿繆[綢繆]
下平十二侵:侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟[衿]金音陰岑簪[覃韻同]壬任[負荷]歆森禁[力所勝任]喑琛涔參[參差]忱淋妊摻參<人參>椹郴芩檎琳喑黔
下平十三覃:覃潭參[參考]驂南楠男諳庵含涵函[包函]嵐蠶探貪耽眈龕堪談甘三酣柑慚藍擔簪[侵韻同]譚曇壇婪戡頷痰籃襤蚶憨泔聃邯[侵韻同]
下平十四鹽:鹽簷廉簾嫌嚴佔[佔卜]髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑沾尖潛閻鐮黏淹鉗甜恬拈砭詹蒹殲黔鈐僉覘崦漸鶼醃閹
下平十五鹹:鹹函[書函]緘岩讒銜帆衫杉監[監察]凡饞芟攙喃嵌摻
仄 韻:
上聲一董:董懂動孔總籠[東韻同]攏桶捅蓊蠓汞
上聲二腫:腫種[種子]踵寵壟[隴]擁冗重[輕重]塚捧勇甬踴湧俑蛹恐拱竦悚聳鞏慫奉
上聲三講:講港棒蚌項耩
上聲四紙:紙只咫是靡彼毀委詭髓累技綺觜此蕊徙爾弭婢侈弛豕紫旨指視美否[否泰]痞兕幾姊比水軌止市喜已紀跪妓蟻鄙晷子仔梓矢雉死履壘癸趾址以已似耜祀史駛耳使[使令]裡理李起杞圯士仕俟始齒矣恥麂枳峙鯉邇氏璽巳[辰巳]滓苡倚匕迤邐旖旎艤蚍秕芷擬你企誄捶屣箠揣豸祉恃
上聲五尾:尾葦鬼豈卉幾[幾多]偉斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韙煒虺瑋蟣
上聲六語:語[語言]圉圄呂侶旅杼佇與[給予]予[賜予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵處[居住、處理]貯女許拒炬距所楚礎阻俎沮敘緒序嶼墅巨去[除也]苣舉詎漵滸鉅醑咀詛苧抒楮
上聲七麌:麌雨宇舞府鼓虎古股賈[商賈]估土吐圃庾戶樹[種植,動詞]煦詡努輔組乳弩補魯櫓睹腐數[動詞]簿豎普侮斧聚午伍釜縷部柱矩武五苦取撫浦主杜塢祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韻同]腑拊俯罟賭滷姥鵡拄莽[養韻同]栩窶脯嫵廡否[是否]麈褸簍僂酤牡譜怙肚踽虜孥詁瞽祜滬雇仵缶母某畝蠱琥
上聲八薺:薺禮體米啟陛洗邸底抵弟坻柢涕悌濟[水名]澧醴詆瞇娣遞暱睨蠡
上聲九蟹:蟹解灑楷[佳韻同]拐矮擺買駭
上聲十賄:賄悔罪餒每塊匯猥璀磊蕾傀儡腿海改採彩在宰醢鎧愷待殆怠乃載[歲也]凱倍蓓迨亥
上聲十一軫:軫敏允引尹盡忍準隼筍盾[阮韻同]閔憫菌[真韻同]蚓牝殞緊蠢隕哂診疹賑腎蜃臏黽泯窘吮縝
上聲十二吻:吻粉蘊憤隱謹近忿刎槿瑾惲韞
上聲十三阮:阮遠[遠近]晚苑返反飯[動詞]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿綣挽堰混棍閫悃捆袞滾鯀穩本畚笨損忖囤遁很沌懇墾齦
上聲十四旱:旱暖管滿短館[翰韻同]緩盥[翰韻同]碗懶傘伴卵散[散布]伴誕罕瀚[浣]斷[斷絕]侃算[動詞]款但坦袒纂緞拌懣讕莞
上聲十五潸:潸眼簡版板阪盞產限綰柬揀撰饌赧皖汕鏟羼見楝棧
上聲十六銑:銑善[善惡]遣[遣送]淺典轉[霰韻同]衍犬選冕輦免展繭辨篆勉剪卷顯餞[霰韻同]踐喘蘚軟蹇[阮韻同]演兗件腆跣緬繾鮮[少也]殄扁匾蜆峴畎燹雋鍵變泫癬闡顫膳鱔舛娩輾先韻同]臠辮捻
上聲十七篠:篠小表鳥了<未了,了得>曉少[多少]擾繞紹杪沼眇矯皎杳窈窕裊挑[挑撥]掉[嘯韻同]肇縹緲渺淼蔦趙兆繳繚[蕭韻同]夭[夭折]悄舀僥蓼嬈磽勦晁藐秒殍了<了望>
上聲十八巧:巧飽卯狡爪鮑撓[豪韻同]攪絞拗咬炒吵佼姣[餚韻同]昴茆獠[蕭韻同]
上聲十九皓:皓寶藻早棗老好[好醜]道稻造[造作]腦惱島倒[跌到]禱[號韻同]搗抱討考燥掃[號韻同]嫂保鴇稿草昊浩鎬杲縞槁堡皂瑙媼燠襖懊葆褓澡套澇蚤拷栲
上聲二十哿:哿火舸舵我拖娜荷[負荷]可左果裹朵鎖瑣墮惰妥坐[坐立]裸跛頗[稍也]夥顆禍椏婀邏卵那坷爹[麻韻同]簸叵垛哆硪麼[歌韻同]峨[歌韻同]
上聲二十一馬:馬下[上下]者野雅瓦寡社寫瀉夏[華夏]也把廈惹冶賈[姓賈]假[真假]且瑪姐舍喏赭灑嘏剮打耍那
上聲二十二養:養癢象像橡仰朗槳獎蔣敞氅廠枉往顙強[勉強]惘兩曩丈杖仗[漾韻同]響掌黨想鯗榜爽廣享向饗幌莽紡長[長幼]網蕩上[上升]壤賞仿罔讜倘魍魎謊蟒漭嗓盎恍髒<骯髒>吭沆慷襁鏹搶骯獷
上聲二十三梗:梗影景井嶺領境警請餅永騁逞穎潁頃整靜省幸頸郢猛丙炳杏秉耿礦冷靖哽綆荇艋蜢皿儆悻婧阱猙[庚韻同]靚惺打癭並<合並>獷眚憬鯁
上聲二十四迥:迥炯茗挺艇梃醒[青韻同]酩酊並<並行,並且>等鼎頂肯拯謦剄溟
上聲二十五有:有酒首口母[韻同]婦[韻同]後柳友鬥狗久負[韻同]厚手叟守否[韻同]右受牖偶走阜[韻同]九後咎藪吼帚垢舅紐藕朽臼肘韭畝[韻同]剖誘牡[韻同]缶酉苟醜糗扣叩某莠壽綬玖授蹂[尤韻同]揉[尤韻同]溲紂鈕扭嘔毆糾耦掊瓿拇姆擻綹抖陡蚪簍黝赳取韻同]
上聲二十六寢:寢飲[飲食]錦品枕[枕衾]審甚[沁韻同]廩衽稔凜懍沈[姓氏]朕荏嬸沈<沈陽>葚稟噤諗怎恁飪覃
上聲二十七感:感覽攬膽澹[淡,勘韻同]啖坎慘敢頷[覃韻同]撼毯糝湛菡萏□槧喊嵌[鹹韻同]橄欖
上聲二十八儉:儉燄斂[豔韻同]險檢臉染掩點簟貶冉苒陝諂儼閃剡忝[豔韻同]琰奄歉芡嶄塹漸[鹽韻同]罨撿崦玷
上聲二十九:檻範減艦犯湛[鹹韻同]斬黯範
去聲一送:送夢鳳洞眾甕貢弄凍痛棟慟仲中[擊中]粽諷空[空缺]控哄贛
去聲二宋:宋用頌誦統縱[放縱]訟種[種植]綜俸供[供設,名詞]從[僕從]縫[隙也]重[再也]共
去聲三絳:絳降[升降]巷撞[江韻同]戇
去聲四寘:寘置事地意志思[名詞]淚吏賜自字義利器位戲至次累[連累]偽寺瑞智記異致備肆翠騎[車騎,名詞]使[使者]試類棄餌媚鼻易[容易]轡墜醉議翅避笥幟熾粹蒔誼帥廁寄睡忌貳萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名詞]遂恣四驥季刺駟寐魅積[積蓄]被懿覬冀愧匱恚饋蕢簣櫃暨庇豉莉膩秘比[近也]鷙毖啻示嗜飼伺遺[饋遺]薏祟值惴屣眥詈企漬譬跛摯燧隧悴尿稚雉蒞悸肄泌識[記也]侍躓為[因為]
去聲五未:未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏緯胃匯<字匯>謂渭卉[尾韻同]諱毅既衣[著衣,動詞]蜚溉[隊韻同]翡誹
去聲六禦:禦處[處所]去慮譽[名詞]署據馭曙助絮著[顯著]箸豫恕與[參與]遽疏[書疏]庶預語[告也]踞倨蕷淤鋸覷狙[魚韻同]翥薯
去聲七遇:遇路輅賂露鷺樹[樹木]度[制度]渡賦布步固素具務霧鶩數[數量]怒[韻同]附兔故顧句墓慕暮募注住注駐炷祚裕誤悟寤戍庫護屨訴妒懼趣娶鑄褲傅付諭喻嫗芋捕哺互孺寓赴冱吐[韻同]污[動詞]惡[憎惡]晤煦酤訃僕[偃僕]賻駙婺錮蛀颶怖鋪[店鋪]塑愫蠹溯鍍璐雇瓠迕婦負阜副富[宥韻同]醋措
去聲八霽:霽制計勢世麗歲濟[渡也]第藝惠慧幣弟滯際涕[薺韻同]厲契[契約]敝弊斃帝蔽髻銳戾裔袂系祭衛隸閉逝綴翳替細桂稅婿例誓筮蕙詣礪勵瘞噬繼脆叡毳曳蒂睇妻[以女妻人]遞逮薊蚋薜荔唳捩糲泥[拘泥]媲嬖彗睥睨劑嚏諦締剃屜悌儷鍥貰掣羿棣蟪娣說[遊說]贅憩鱖彘囈謎擠
去聲九泰:泰太帶外蓋大[個韻同]瀨賴籟蔡害藹艾丐奈柰汰癩靄會旆最貝沛霈繪膾薈狽儈檜蛻酹外兌
去聲十卦:卦掛畫[圖畫]懈廨邂隘賣派債怪壞誡戒界介芥械薤拜快邁敗稗曬瀣湃寨疥屆蒯簣蕢喟聵塊憊
去聲十一隊:隊內輩佩退碎背穢對廢悔誨晦昧配妹喙潰吠肺耒塊碓刈悖焙淬敦[盤敦]塞[邊塞]愛代載[載運]態菜礙戴貸黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭賚賽愾曖咳噯睞
去聲十二震:震信印進潤陣鎮刃順慎鬢晉駿閏峻釁振俊舜贐吝燼訊仞迅汛趁襯僅覲藺浚賑[軫韻同]齔認殯擯縉躪廑諄瞬韌浚殉饉
去聲十三問:問聞[名譽]運暈韻訓糞忿[吻韻同]醞郡分[名分]紊慍近[動詞]拼奮鄆捃靳
去聲十四願:願怨萬飯[名詞]獻健建憲勸蔓券遠[動詞]侃鍵販畈曼挽<挽聯>瑗媛圈[豬圈]論[名詞]恨寸困頓遁[阮韻同]鈍悶遜嫩溷諢巽褪噴[元韻同]艮
去聲十五翰:翰[寒韻同]瀚岸漢難[災難]斷[決斷]亂嘆[寒韻同]觀[樓觀]幹<樹幹,幹練>散[解散]旦算[名詞]玩爛貫半案按炭汗贊漫[寒韻同。又副詞,獨用]冠[冠軍]灌爨竄幔粲燦璨換煥喚渙悍彈[名詞]憚段看[寒韻同]判叛絆鸛伴畔鍛腕惋館旰捍疸但罐盥婉緞縵侃蒜鑽讕
去聲十六諫:諫雁患澗間[間隔]宦晏慢盼篆棧[潸韻同]慣串綻幻瓣莧辦謾訕[刪韻同]鏟綰孿篡襉扮
去聲十七霰;霰殿面縣變箭戰扇煽膳傳[傳記]見硯院練鏈燕宴賤饌薦絹彥掾便[便利]眷倦羨奠遍戀囀眩釧倩卞汴片禪[封禪]譴濺餞善[動詞]轉[以力轉動]卷[書卷]甸電咽茜單念<念書>眄澱靛佃鈿[先韻同]鏇漩揀繕現狷炫絢綻線煎選旋顫擅緣[衣飾]撰唁諺媛忭弁援研[磨研]
去聲十八嘯:嘯笑照廟竅妙詔召邵要[重要]曜耀調[音調]釣吊叫眺少[老少]誚料療潦掉[篠韻同]嶠徼跳嘹漂鐐廖尿肖鞘悄[篠韻同]峭哨俏醮燎[篠韻同]鷯鷂轎驃票銚[蕭韻同]
去聲十九效;效教[教訓]貌校孝鬧豹罩棹覺[寤也]較窖爆砲[槍砲]泡[餚韻同]刨[餚韻同]稍鈔[餚韻同]拗敲[餚韻同]淖
去聲二十號:號[號令]帽報導操[操行]盜噪灶奧告[告訴]誥到蹈傲暴[強暴]好[愛好]勞[慰勞]躁造[造就]冒悼倒[顛倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韻同]耄糙套[皓韻同]纛[沃韻同]潦耗
去聲二十一個;個賀佐大[泰韻同]餓過[歌韻同。又過失,獨用]座和[唱和]挫課唾播破臥貨簸軻[軻]馱髁[歌韻同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯縛銼些[楚些]
去聲二十二祃:祃駕夜下[降也]謝榭罷夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[憑籍]假[休假]蔗化舍[廬舍]價射罵稼架詐亞麝怕借卸帕壩靶鷓貰炙嗄乍□詫(罅嚇婭啞訝迓華[姓華]樺話胯[遇韻同]跨衩柘
去聲二十三漾:漾上[上下]望[陽韻同]相[卿相]將[將帥]狀帳唱讓浪[波浪]釀曠壯放向忘仗[養韻同]暢量[數量]葬匠障瘴謗尚漲餉樣藏[庫藏]舫訪貺嶂當[適當]抗桁妄愴宕悵創醬況亮傍[依傍]喪[喪失]恙諒脹鬯髒<內髒>吭碭伉壙纊桄擋旺炕亢[高亢]閬防
去聲二十四敬:敬命正[正直]令[命令]證性政鏡盛[茂盛]行[學行]聖詠姓慶映病柄勁競靚淨竟孟諍更[更加]並<梗韻同>聘硬炳泳迸橫[蠻橫]摒阱檠迎鄭獍
去聲二十五徑:徑定聽勝[勝敗]罄磬應[答應]贈乘[名詞]佞鄧證秤稱[相稱]瑩[庚韻同]孕興[興趣]剩憑[蒸韻同]逕甑寧脛暝[夜也]釘[動詞]訂錠謦濘瞪蹭蹬亙[亙古]鐙[鞍鐙]瀅凳磴涇
去聲二十六宥:宥候就售[尤韻同]壽[有韻同]秀繡宿[星宿]奏獸漏富[遇韻同]陋狩晝寇茂舊冑宙袖岫柚覆復[又也]救廄臭佑右囿豆竇瘦漱咒究疚謬皺逅嗅遘溜鏤逗透驟又侑幼讀[句讀]堠僕副[遇韻同]鏽鷲縐灸籀酎詬蔻僦構扣購彀戊懋貿袤嗽湊鼬漚[動詞]
去聲二十七沁:沁飲[使飲]禁[禁令]任[信任]蔭浸譖讖枕[動詞]噤甚[寢韻同]鴆賃喑滲窨妊
去聲二十八勘:勘暗濫啖擔憾暫三[再三]紺憨澹[鹹韻同]瞰淡纜
去聲二十九豔:豔劍念驗塹贍店佔[佔據]斂[聚斂]厭燄[儉韻同]墊欠僭釅瀲灩俺砭坫
去聲三十陷:陷鑑泛梵懺賺蘸嵌站餡
入聲一屋:屋木竹目服福祿谷熟肉族鹿漉腹菊陸軸逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙讀[讀書]犢瀆牘櫝黷轂復[恢復]粥肅碌鬻育六縮哭幅斛戮僕畜蓄叔淑倏獨卜馥沐速祝麓轆鏃蹙築穆睦禿覆輻瀑鬱<憂鬱,鬱鬱蔥蔥>舳掬蹴茯袱鵒髑槲撲匐簌蔟煜復<復雜>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾謖簏國[職韻同]副入聲二沃:沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續浴酷躅褥旭欲篤督贖淥纛碡北[職韻同]矚囑勗溽縟梏
入聲三覺:覺[知覺]角桷榷岳樂[音樂]捉朔數[頻數]卓啄琢剝駁雹璞樸殼確濁擢濯渥幄握學齷齪槊搦鐲喔邈犖
入聲四質:質日筆出室實疾術一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗畢恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼蹕七叱卒[終也]虱悉戌嫉帥[動詞]蒺姪躓怵蟋篳篥必泌蓽秫櫛唧帙溧謐暱軼聿詰耋垤茁鷸窒
入聲五物:物佛拂屈鬱<馥鬱,鬱鬱乎文哉>乞掘[月韻同]吃[口吃]訖紱弗勿迄不怫紼沸厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韻同]紱
入聲六月:月骨發闕越謁沒伐罰卒[士卒]竭窟笏鉞歇突忽襪曰閥筏鶻[黠韻同]厥[物韻同]蹶蕨歿橛掘[物韻同]核蠍勃渤悖[隊韻同]孛揭[屑韻同]碣粵樾鱖脖餑鵓[質韻同]猝惚兀訥[吶]羯凸咄[曷韻同]
入聲七曷:曷達末闊缽脫奪褐割沫拔[挺拔]葛闥渴撥豁括抹遏撻跋撮潑秣掇[屑韻同]聒獺[黠韻同]刺喝磕蘗瘌襪活鴰斡怛鈸捋
入聲八黠:黠拔[拔擢]八察殺剎軋戛瞎刮刷滑轄鎩猾捌叭札扎帕茁鶻揠薩捺
入聲九屑:屑節雪絕列烈結穴說血舌潔別缺裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣洩鍥咽[嗚咽]軼噎徹澈哲鱉設囓劣截竊孽浙孑桔頡拮擷揭褐[曷韻同]纈碣[月韻同]挈抉褻薛拽[曳]冽瞥迭跌閱餮耋垤捏頁闋觖譎撇蹩篾楔輟啜綴撤紲傑桀涅霓[齊,錫韻同]批[齊韻同]
入聲十藥:藥薄惡[善惡]作樂[哀樂]落閣鶴爵弱約腳雀幕洛壑索郭錯躍若酌託削鐸鑿箔鵲諾萼度[測度]橐鑰龠瀹著著虐掠獲<收獲>泊搏藿嚼勺謔廓綽霍鑊莫籜縛貉各略駱寞膜鄂博昨柝格拓轢鑠爍灼瘧箬芍躇卻噱矍攫醵踱魄酪絡烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝堊諤鱷噩鍔顎繳擴槨陌[陌韻同]
入聲十一陌:陌石客白澤伯蹟宅席策冊碧籍[典籍]格役帛戟璧驛麥額柏魄積[積聚]脈夕液尺隙逆畫[動詞]百闢赤易[變易]革脊翮屐獲<獵獲>適索厄隔益窄核舄擲責坼惜癖僻掖腋釋譯嶧擇摘弈奕迫疫昔赫瘠謫亦碩貊跖磧只炙[動詞]躑斥穸鬲骼舶珀嚇磔拆喀蚱舴劇檗擘柵嘖幘簀扼劃蜴闢幗蟈刺□汐藉螫驀摭襞虢啞[笑聲]繹射[音亦]
入聲十二錫:錫壁歷櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂覿溺覓狄荻冪戚滌的吃瀝靂霹惕剔礫翟糴倜析晰淅蜥劈甓嫡轢櫟鬩踢迪皙裼逖闃汨[汨羅江]
入聲十三職:職國德食[飲食]蝕色力翼墨極殛息熄直值得北黑側賊飾刻則塞[閉塞]式軾域蜮殖植敕亟棘惑忒默織匿慝億憶臆薏特勒肋幅仄昃稷識[知識]逼克即唧[質韻同]弋拭陟惻測翊洫嗇穡鯽抑或匐[屋韻同]
入聲十四緝:緝輯戢立集邑急入泣濕習給十拾襲及級澀楫[葉韻同]粒汁蟄執笠隰汲吸縶挹悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韻同]歙笈[葉韻同]圾褶翕
入聲十五合:合塔答納榻雜臘匝闔蛤衲沓鴿踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡颯磕遢蹋蠟溘邋趿
入聲十六葉:葉帖貼牒接獵妾蝶疊篋愜涉鬣捷頰楫[緝韻同]聶攝懾鑷躡協俠莢挾鋏浹睫厭靨蹀躞燮摺輒婕諜堞霎囁喋碟鰈捻曄躐笈[緝韻同]
入聲十七洽:洽狹峽法甲業鄴匣壓鴨乏怯劫脅插鍤押狎夾恰蛺硤掐袷眨胛呷歃閘霎[葉韻同]

[ 本帖最後由 清風孤獨仙 於 2008-10-9 23:50 編輯 ]
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